國(guó)產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)盜攝
主演：村田綾}
導(dǎo)演：
類型：地區(qū)：國(guó)內(nèi)年份：
時(shí)間：2024-08-17 01:08:02
國(guó)產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)盜攝簡(jiǎn)介：明代著名書畫家董其昌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)一副畫卷，他說(shuō)：“此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”能得他如此高評(píng)價(jià)的畫卷，就是位列中國(guó)十大傳世名畫的《富春山居圖》?！?/span>明代著名書畫家董其昌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)一副畫卷，他說(shuō)：“此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”能得他如此高評(píng)價(jià)的畫卷，就是位列中國(guó)十大傳世名畫的《富春山居圖》。 《富春山居圖》是元代畫家黃公望為道友無(wú)用禪師所繪畫卷，描繪的是他晚年定居之地富春江邊的秀麗風(fēng)光?！ 陡淮荷骄訄D》的第一位收藏者是無(wú)用禪師，后來(lái)一直到明代畫家沈周之前，收藏者不明。沈周因?yàn)榧邑?，未能好好的收藏這幅畫卷，后來(lái)到明朝弘治年間，被蘇州節(jié)推樊舜舉以重金購(gòu)得后，沈周為之題記，補(bǔ)敘自己收藏時(shí)已經(jīng)是“一時(shí)名輩題跋，歲久脫去”的破舊情況?！ 〉搅寺c四年的時(shí)候，落入畫家、鑒賞家無(wú)錫談志伊手中。萬(wàn)歷二十四年，明代后期著名書畫家、鑒賞家董其昌將《富春山居圖》收入囊中，不過(guò)不久就轉(zhuǎn)入宜興收藏家吳之矩手中?！ 侵貍鹘o兒子吳問(wèn)卿，吳問(wèn)卿對(duì)其愛(ài)不釋手，建富春軒收藏此畫。明清交際之時(shí)，吳問(wèn)卿帶著《富春山居圖》躲避戰(zhàn)亂。臨死之前，想將《富春山居圖》焚燒殉葬，幸好吧誒他侄兒吳子文救出。不過(guò)可惜的是，這幅畫卷已經(jīng)被火點(diǎn)燃，斷成兩截，部分地方唄燒毀。此后三百多年，兩段畫卷分別流傳。 歷代文人墨客都以一觀《富春山居圖》真跡為畢生渴求，市面上因此出現(xiàn)了許多贗品。在乾隆年間，關(guān)于《富春山居圖》卷的真?zhèn)螁?wèn)題，還發(fā)生過(guò)所謂的“富春疑案”。案子的始末，是這樣的。 乾隆十年，乾隆“偶得子久《山居圖》，筆墨蒼古，的系真跡”。不過(guò)也是在這一年，沈德潛進(jìn)呈的詩(shī)文稿中，看到他的兩則《富春山居圖》跋，知道安岐家中還藏有一卷黃公望名為《富春山居圖》的畫。 后來(lái)安氏家道中落，《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)到了內(nèi)府，乾隆帝“剪燭粗觀，則居然子久《富春山居圖》也，五跋與德潛文吻合，偶憶董跋，與予舊題所謂山居圖者同，則命內(nèi)侍出舊圖視之，果同。次日命梁詩(shī)正等辨其真?zhèn)?，乃咸以舊為真，新為偽”?！ ∏〉坶_了金口，臣下又惟皇上之好為準(zhǔn)，所以盡管再次比照，但是仍然以乾隆帝的評(píng)定為準(zhǔn)。不過(guò)事情的真相卻是，乾隆帝斷定為真跡的實(shí)際是贗品，被他判定為贗品的才是真跡。這個(gè)案子一直到現(xiàn)代，才被翻案，得以矯正真?zhèn)?。不過(guò)也幸好是乾隆帝的判斷，讓《富春山居圖》真?zhèn)晤嵉?，真跡才得以歷經(jīng)戰(zhàn)火侵襲，最終保存下來(lái)?！ ∫?yàn)榍〉年P(guān)系，獨(dú)具慧眼的沈德潛不得不違心地謂偽為真，他在《子明卷》后題詩(shī)說(shuō)：“……圣人得此屢評(píng)品，探訣亭毒窮端倪。江山萬(wàn)里入毫楮，大造在手非關(guān)思。敕命小臣題紙尾，迫窘詰屈安能為。昔年曾跋《富春卷》，今閱此本俯仰興赍咨。天章在上敬賡和，秋蛇春蚓敢望岣嶁山尖碑。”而后來(lái)近人吳湖帆翻案，再次挑起《富春山居圖》真?zhèn)沃q。而為最終為這場(chǎng)真?zhèn)沃冺敯迮陌傅膭t是著名鑒定家徐邦達(dá)先生。 徐邦達(dá)老先生從畫面本身的“三遠(yuǎn)”（平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)）具備，畫中多復(fù)筆、改筆，與自題中“逐旋填”語(yǔ)相吻合為一依據(jù)。二是從所留題跋，除自跋外，他人題跋多出自名家之手，內(nèi)容豐富，緊扣原畫，而偽本則內(nèi)容空泛、貧乏，離題太遠(yuǎn)。真本的題跋更提供了一條明晰的流傳線索。三是收藏記錄和印記，題跋和印記以及記述三者相佐證，最終斷定了真跡?！ 《陡淮荷骄訄D》真跡，兩卷《剩山圖》和《無(wú)用師卷》如今分別被浙江博物館與臺(tái)北故宮博物院收藏，成為兩院鎮(zhèn)館之寶?！陡淮荷骄訄D》有贗品嗎？《富春山居圖》現(xiàn)在在哪兒？ 明代著名書畫家董其昌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)一副畫卷，他說(shuō)：“此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”能得他如此高評(píng)價(jià)的畫卷，就是位列中國(guó)十大傳世名畫的《富春山居圖》?！ 陡淮荷骄訄D》是元代畫家黃公望為道友無(wú)用禪師所繪畫卷，童話故事，描繪的是他晚年定居之地富春江邊的秀麗風(fēng)光?！ 陡淮荷骄訄D》的第一位收藏者是無(wú)用禪師，后來(lái)一直到明代畫家沈周之前，收藏者不明。沈周因?yàn)榧邑?，未能好好的收藏這幅畫卷，后來(lái)到明朝弘治年間，被蘇州節(jié)推樊舜舉以重金購(gòu)得后，沈周為之題記，補(bǔ)敘自己收藏時(shí)已經(jīng)是“一時(shí)名輩題跋，歲久脫去”的破舊情況?！ ↑S公望三十多歲的時(shí)候開始學(xué)習(xí)作畫，因?yàn)樵诋?dāng)小吏的時(shí)候，被人誣告下獄，出獄之后看破紅塵，此后游歷名山大川，專注于繪畫山水，那個(gè)時(shí)候他剛好五十歲。 黃公望大概七十九歲 《富春山居圖》作者黃公望，出生于公元1269年，去世于公元1354年，是元代著名畫家和全真教道士，字子久，號(hào)一峰道人，又號(hào)大癡道人。 黃公望原本的名字叫陸堅(jiān)，因?yàn)橛啄甑臅r(shí)候詳情
國(guó)產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)盜攝劇情簡(jiǎn)介
《國(guó)產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)盜攝》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的印度 的動(dòng)作 劇情 影視作品，明代著名書畫家董其昌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)一副畫卷，他說(shuō)：“此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”能得他如此高評(píng)價(jià)的畫卷，就是位列中國(guó)十大傳世名畫的《富春山居圖》。 《富春山居圖》是元代畫家黃公望為道友無(wú)用禪師所繪畫卷，描繪的是他晚年定居之地富春江邊的秀麗風(fēng)光?！ 陡淮荷骄訄D》的第一位收藏者是無(wú)用禪師，后來(lái)一直到明代畫家《國(guó)產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)盜攝》是一部?jī)?yōu)質(zhì)的印度 的動(dòng)作 劇情 影視作品，明代著名書畫家董其昌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)一副畫卷，他說(shuō)：“此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”能得他如此高評(píng)價(jià)的畫卷，就是位列中國(guó)十大傳世名畫的《富春山居圖》。 《富春山居圖》是元代畫家黃公望為道友無(wú)用禪師所繪畫卷，描繪的是他晚年定居之地富春江邊的秀麗風(fēng)光?！ 陡淮荷骄訄D》的第一位收藏者是無(wú)用禪師，后來(lái)一直到明代畫家沈周之前，收藏者不明。沈周因?yàn)榧邑?，未能好好的收藏這幅畫卷，后來(lái)到明朝弘治年間，被蘇州節(jié)推樊舜舉以重金購(gòu)得后，沈周為之題記，補(bǔ)敘自己收藏時(shí)已經(jīng)是“一時(shí)名輩題跋，歲久脫去”的破舊情況。 到了隆慶四年的時(shí)候，落入畫家、鑒賞家無(wú)錫談志伊手中。萬(wàn)歷二十四年，明代后期著名書畫家、鑒賞家董其昌將《富春山居圖》收入囊中，不過(guò)不久就轉(zhuǎn)入宜興收藏家吳之矩手中?！ 侵貍鹘o兒子吳問(wèn)卿，吳問(wèn)卿對(duì)其愛(ài)不釋手，建富春軒收藏此畫。明清交際之時(shí)，吳問(wèn)卿帶著《富春山居圖》躲避戰(zhàn)亂。臨死之前，想將《富春山居圖》焚燒殉葬，幸好吧誒他侄兒吳子文救出。不過(guò)可惜的是，這幅畫卷已經(jīng)被火點(diǎn)燃，斷成兩截，部分地方唄燒毀。此后三百多年，兩段畫卷分別流傳。 歷代文人墨客都以一觀《富春山居圖》真跡為畢生渴求，市面上因此出現(xiàn)了許多贗品。在乾隆年間，關(guān)于《富春山居圖》卷的真?zhèn)螁?wèn)題，還發(fā)生過(guò)所謂的“富春疑案”。案子的始末，是這樣的?！ ∏∈辏?ldquo;偶得子久《山居圖》，筆墨蒼古，的系真跡”。不過(guò)也是在這一年，沈德潛進(jìn)呈的詩(shī)文稿中，看到他的兩則《富春山居圖》跋，知道安岐家中還藏有一卷黃公望名為《富春山居圖》的畫?！ 『髞?lái)安氏家道中落，《富春山居圖》輾轉(zhuǎn)到了內(nèi)府，乾隆帝“剪燭粗觀，則居然子久《富春山居圖》也，五跋與德潛文吻合，偶憶董跋，與予舊題所謂山居圖者同，則命內(nèi)侍出舊圖視之，果同。次日命梁詩(shī)正等辨其真?zhèn)?，乃咸以舊為真，新為偽”?！ ∏〉坶_了金口，臣下又惟皇上之好為準(zhǔn)，所以盡管再次比照，但是仍然以乾隆帝的評(píng)定為準(zhǔn)。不過(guò)事情的真相卻是，乾隆帝斷定為真跡的實(shí)際是贗品，被他判定為贗品的才是真跡。這個(gè)案子一直到現(xiàn)代，才被翻案，得以矯正真?zhèn)?。不過(guò)也幸好是乾隆帝的判斷，讓《富春山居圖》真?zhèn)晤嵉?，真跡才得以歷經(jīng)戰(zhàn)火侵襲，最終保存下來(lái)。 因?yàn)榍〉年P(guān)系，獨(dú)具慧眼的沈德潛不得不違心地謂偽為真，他在《子明卷》后題詩(shī)說(shuō)：“……圣人得此屢評(píng)品，探訣亭毒窮端倪。江山萬(wàn)里入毫楮，大造在手非關(guān)思。敕命小臣題紙尾，迫窘詰屈安能為。昔年曾跋《富春卷》，今閱此本俯仰興赍咨。天章在上敬賡和，秋蛇春蚓敢望岣嶁山尖碑。”而后來(lái)近人吳湖帆翻案，再次挑起《富春山居圖》真?zhèn)沃q。而為最終為這場(chǎng)真?zhèn)沃冺敯迮陌傅膭t是著名鑒定家徐邦達(dá)先生。 徐邦達(dá)老先生從畫面本身的“三遠(yuǎn)”（平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)）具備，畫中多復(fù)筆、改筆，與自題中“逐旋填”語(yǔ)相吻合為一依據(jù)。二是從所留題跋，除自跋外，他人題跋多出自名家之手，內(nèi)容豐富，緊扣原畫，而偽本則內(nèi)容空泛、貧乏，離題太遠(yuǎn)。真本的題跋更提供了一條明晰的流傳線索。三是收藏記錄和印記，題跋和印記以及記述三者相佐證，最終斷定了真跡?！ 《陡淮荷骄訄D》真跡，兩卷《剩山圖》和《無(wú)用師卷》如今分別被浙江博物館與臺(tái)北故宮博物院收藏，成為兩院鎮(zhèn)館之寶。《富春山居圖》有贗品嗎？《富春山居圖》現(xiàn)在在哪兒？ 明代著名書畫家董其昌曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)過(guò)一副畫卷，他說(shuō)：“此卷一觀，如詣寶所，虛往實(shí)歸，自謂一日清福，心脾俱暢。”能得他如此高評(píng)價(jià)的畫卷，就是位列中國(guó)十大傳世名畫的《富春山居圖》?！ 陡淮荷骄訄D》是元代畫家黃公望為道友無(wú)用禪師所繪畫卷，童話故事，描繪的是他晚年定居之地富春江邊的秀麗風(fēng)光。 《富春山居圖》的第一位收藏者是無(wú)用禪師，后來(lái)一直到明代畫家沈周之前，收藏者不明。沈周因?yàn)榧邑?，未能好好的收藏這幅畫卷，后來(lái)到明朝弘治年間，被蘇州節(jié)推樊舜舉以重金購(gòu)得后，沈周為之題記，補(bǔ)敘自己收藏時(shí)已經(jīng)是“一時(shí)名輩題跋，歲久脫去”的破舊情況?！ ↑S公望三十多歲的時(shí)候開始學(xué)習(xí)作畫，因?yàn)樵诋?dāng)小吏的時(shí)候，被人誣告下獄，出獄之后看破紅塵，此后游歷名山大川，專注于繪畫山水，那個(gè)時(shí)候他剛好五十歲。 黃公望大概七十九歲 《富春山居圖》作者黃公望，出生于公元1269年，去世于公元1354年，是元代著名畫家和全真教道士，字子久，號(hào)一峰道人，又號(hào)大癡道人。 黃公望原本的名字叫陸堅(jiān)，因?yàn)橛啄甑臅r(shí)候詳情
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